從文化和旅游部官網(wǎng)獲悉，“五一”小長(zhǎng)假期間，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院（以下簡(jiǎn)稱“中國(guó)兒藝”）演出不停，《西游記》（第三部）、《成語(yǔ)魔方》系列劇第五部、《木又寸》在中國(guó)兒童劇場(chǎng)和假日經(jīng)典小劇場(chǎng)共演出8場(chǎng)，陪伴小朋友度過(guò)歡樂(lè)假期。中國(guó)兒藝一直堅(jiān)持高品質(zhì)、低票價(jià)、公益性，3部劇目幾乎一票難求。

經(jīng)典名著與現(xiàn)代藝術(shù)的碰撞

《西游記》作為一部陪伴幾代小朋友長(zhǎng)大的經(jīng)典作品，獲得了無(wú)數(shù)大小朋友們的喜愛(ài)，中國(guó)兒藝將其以“舞臺(tái)連續(xù)劇”的獨(dú)特形式搬上舞臺(tái)，更是收獲了一大批忠實(shí)的“西游粉兒”。很多小朋友都是二刷、三刷這部作品。

《西游記》（第三部）共包含六幕：“通天河鄉(xiāng)親祭河神”“火焰山師徒受阻”“芭蕉洞里計(jì)中計(jì)”“孫悟空智取芭蕉扇”“取經(jīng)歸來(lái)師徒受封”以及最后一幕“孫悟空重回花果山”。

《西游記》（第三部）以戲劇人物為主，以歌舞、武打、說(shuō)唱民族風(fēng)格為特點(diǎn)，同時(shí)動(dòng)用了帶有鮮明猴子色彩的街舞及Rap 獨(dú)特鮮明節(jié)奏輔助刻化孫悟空的個(gè)性解放、酷愛(ài)自由、神通廣大的性格。使這出戲熾熱、活潑、振奮、變化非凡、可視性很強(qiáng)。

《西游記》（第三部）仍發(fā)揮著一、二部多色彩、古今中外多元素融為一體的特點(diǎn)，沒(méi)有停留于鶯歌燕舞，而是將中國(guó)古典文化與現(xiàn)代思維進(jìn)行了完美地融合，體現(xiàn)了中國(guó)兒藝對(duì)名著和兒童觀眾的審慎態(tài)度。充滿哲思與童趣的創(chuàng)新演繹體現(xiàn)了當(dāng)代兒童戲劇藝術(shù)重新審視這部經(jīng)典名著的全新認(rèn)知過(guò)程，從而使解構(gòu)更具人性化。

有兒童戲劇評(píng)論家認(rèn)為：“把中國(guó)的古典名著搬上兒童劇的舞臺(tái)，不僅能陶冶孩子的情操，使他們的欣賞習(xí)慣、審美趣味都得到了升華，同時(shí)弘揚(yáng)了民族文化的精髓，充分展示了兒童戲劇的魅力?！?/p>

寓教于樂(lè)“鏈接”傳統(tǒng)文化

成語(yǔ)歷經(jīng)千年仍能流傳，得益于其短小精悍卻內(nèi)涵豐富?！冻烧Z(yǔ)魔方》系列劇第五部，講述了“畫(huà)蛇添足”“杯弓蛇影”“鄭人買履”三個(gè)成語(yǔ)故事。

在延續(xù)作品整體風(fēng)格的同時(shí)，每個(gè)故事在舞臺(tái)呈現(xiàn)上設(shè)計(jì)了細(xì)節(jié)亮點(diǎn)。《畫(huà)蛇添足》的兩道屏風(fēng)中暗藏機(jī)關(guān)，內(nèi)藏多組卷軸畫(huà)面，輕松實(shí)現(xiàn)多個(gè)場(chǎng)景的切換。為了其中一段模仿電影慢動(dòng)作的打斗片段的演出，音樂(lè)上專門(mén)做了慢節(jié)奏的音樂(lè)動(dòng)效，凸顯了時(shí)空拉長(zhǎng)之感。

《杯弓蛇影》中運(yùn)用了光影反射原理，讓酒杯中的“蛇”投影在底幕上，令簡(jiǎn)約的舞臺(tái)上生動(dòng)地呈現(xiàn)劇情需要的氛圍。而傳統(tǒng)戲曲打斗的應(yīng)用配合上現(xiàn)代流行街舞元素的展示，也增添了人物之間的交流。

《鄭人買履》中利用燈光進(jìn)行了“戲中戲”空間的營(yíng)造，在不換景的條件下達(dá)到了場(chǎng)景的跳進(jìn)跳出。而“鄭人”的服裝經(jīng)過(guò)特殊加工，凸顯了其生活中邋遢的性格，達(dá)到了一種“生活舞臺(tái)化”的表現(xiàn)。

連續(xù)五部的創(chuàng)排，《成語(yǔ)魔方》系列劇的品牌深入觀眾心中。觀眾葡萄媽媽看完后表示：“中國(guó)兒藝出品質(zhì)量杠杠的，成語(yǔ)系列看了3個(gè)，都是爆笑款。關(guān)于成語(yǔ)，給孩子講半天，不如她看1小時(shí)的劇印象深刻?！?/p>

呈現(xiàn)大自然的動(dòng)人故事

《木又寸》是中國(guó)兒藝2015年創(chuàng)作推出的獨(dú)角戲，用豐富的藝術(shù)手段呈現(xiàn)了一個(gè)大自然里的動(dòng)人故事。純真可愛(ài)的一棵小銀杏樹(shù)原本在森林里與眾樹(shù)相伴、與小動(dòng)物們親密接觸快樂(lè)成長(zhǎng)。然而因?yàn)槊利?，一夜之間她被移植到了城市。一路顛簸之后，她所經(jīng)歷的是與之生長(zhǎng)的寂靜森林全然不同的以人為核心的全新世界。置身鋼筋水泥的叢林中的她，不僅再難聽(tīng)到蟬鳴鳥(niǎo)叫，也在親歷工業(yè)化社會(huì)以及城市化進(jìn)程中自己與同伴們生存空間的不斷被擠壓，甚至目睹生離死別。

曾榮獲“梅花獎(jiǎng)”“金獅獎(jiǎng)”等多項(xiàng)國(guó)家大獎(jiǎng)的中國(guó)兒藝優(yōu)秀青年演員唐妍一人演出12個(gè)角色。這位“獨(dú)角”一會(huì)拿起畫(huà)筆讓一棵樹(shù)、一座山、一條河在舞臺(tái)布景上現(xiàn)身，一會(huì)指尖在琴鍵上跳舞，讓或凄美或靈動(dòng)的旋律推進(jìn)劇情感染演出現(xiàn)場(chǎng)。劇中她還將舞臺(tái)拓展到了觀眾席，與大家一起感受生命、友情和人與自然之間的真情。尤為可貴的是，盡管一個(gè)演員承擔(dān)著這樣多的角色，唐妍卻分毫不亂，每個(gè)角色都演繹地惟妙惟肖，角色轉(zhuǎn)換流暢自然，讓人凝神其中，仿佛身臨其境，博得現(xiàn)場(chǎng)陣陣掌聲。

該劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)讓人眼前一亮，整個(gè)舞臺(tái)以充滿生機(jī)與希望的綠色作為主基調(diào)，立體的舞臺(tái)就像是一片經(jīng)歷風(fēng)霜卻又生機(jī)勃勃的樹(shù)葉，在這片神奇的“葉子”上，有充滿童趣的秋千、氣球、自行車，也有伴隨小銀杏樹(shù)不斷被遷移時(shí)貼身攜帶的行李箱；電子琴、吉他、架子鼓等樂(lè)器擺放在舞臺(tái)周圍，隨著劇情的需要，彰顯自己音色的獨(dú)特魅力，為劇目整體效果加分。

“五一”之后，中國(guó)兒藝大小劇場(chǎng)還將上演《小蝌蚪找媽媽》《時(shí)間森林》《花神》《小吉普·變變變》《葉限姑娘》等劇。